主题：双面岩井俊二 |
| 正文： |
《垃圾筐电影院》这本书，收录的是岩井俊二为《达.芬奇》杂志所写的一组专栏文字，时间大致是从1996年5月到1997年8月，通过附在每篇文章后面的“后台手记”可以看到，其间正是他的电影《燕尾蝶》的拍摄和后期制作期，所以从这本书里，我们既可以看到作为电影观众的岩井俊二所写的专栏文字，也可以看到作为导演的岩井俊二，用“后台手记”的方式讲述电影制作过程中的点滴故事。而这两种身份的迥异，恰好提供了一种别样的角度。
可能岩井俊二本人并不乐意将他的这本书划归为“影评”的范畴，（他似乎对职业影评人的在对观众的引导上抱有一定的成见），但是这本小书里的确更多还是讨论了关于电影的欣赏，这种欣赏完全是作为一个观众而言的，注重个人体验和电影所带来的愉悦感，而不是对于文本的拆分和赏析，更没有因为他本身是一个电影制作者，而将电影带入一种玄虚的语境。
也因此，这部书里的岩井俊二可能会与他通常给人的印象略有出入，尤其是对他作品相对熟悉的观众，可能更容易陷入某种先入为主的刻板印象，无法摆脱如“文艺”啊“青春”啊这些常见的标签。但事实上，这本书里的岩井俊二完全是另一个路子，他所谈到的绝大多数电影，都是关于怪兽电影的。这会令不少的人感到迷惑吧，因为大谈《异形魔怪》和《人鼠之间》的这一个岩井，很难让人与《情书》的深情款款对应起来，但是接下来这本书就会告诉你，《情书》这部电影的缘起，正是来自于著名的怪兽电影《金刚》。
坐在观众席上的岩井俊二是充满趣味的一个观众，既有那种将虚幻带入现实的惴惴不安，也会因为过于“较真儿”而显露出他可爱的一面，比如关于诺查丹玛斯1999年即为世界末日的预言，他所进行的一段煞有介事的考证，就十分逗趣。从中也不难看出，即便是作为一个导演，他依然是主张电影是娱乐为首的。
在《异形魔怪》这篇文章里，他举了几个自己观看电影例子来说明电影的乐趣所在，比如在电影《肉体之门》里，原本的悲情戏因为几个人脸变形的镜头，引得观众大笑不止，这在职业影评人的眼里，是一处硬伤，是垃圾。但是岩井俊二却在看过之后，成了这部片的义务宣传员，到处为人推荐这部能让人发笑的电影。
可能也有人会觉得这是岩井俊二“导演”这一身份的潜在影响，使他不自觉地在为同行开脱，但是不得不承认，这的确也算是一种比较另类的观影角度，如果你没有特定的目的是为了获取某一种感官体验，那么即使是为剧情之外的因素而莞尔一笑，也好过一边抱怨不合理，一边捶胸顿足吧。
诚如岩井自言：追求独特的欣赏方式，就是这本书的旨趣所在。 |
|
|