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　主题：《观音山》：迷失着却用之不竭的青春 [转帖]

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观音山》并没有预告片那样给人感觉惊世骇俗，反而有些平淡踏实，虽然内容仍旧是苦涩的，总有一丝让人回旋的余地，而不是硬碰硬的玉石俱焚，这样总不会让人观后有种受伤、刺痛心灵的感觉。一切都是在玩味的，如果你有影片里的某些经历，那么多多少少都是有共鸣的，即使影片叙事有种故意的模糊，却不会为之反感，相反这种“模糊”是值得品味的。

影片没有一个大的环境，人物设定也是几位刚刚接触社会的青年人和一位处于丧子之痛的中年母亲，影片生活化的重点阐述了两代人从开始的排斥到最后的相互感化升华的过程。电影的套路并不新颖，访客与屋主之间的故事多年前的《我们俩》已经讲完了，《观音山》当然不会再走一个这样的老套路，当然影片的确很深入的探讨了两代人的隔阂问题，作为80后的人们最是很有体会的，80后童年时期并没有踏入一个像如今物质和文化都飞速发展的年代，那时候要闭塞的多，父母的家长观念也要深重，孩子是父母的私有财产，他们的一言一行都要受到家长的督促甚至干涉，而矛盾到了孩子逆反期的时候就越加彻底了，如果没有打开这个结，两代人的距离就会越来越远了。三个年亲主角身上就尤为明显，范冰冰的父亲是个酒鬼，在她童年中就深深烙下了父亲打骂她的母亲，无所事事的印象，当老了没有爆发的能力的时候，女儿对父亲的态度显得颇为矛盾，是宽恕还是继续仇视？陈柏霖一直龃龉于父亲当年没有及时去救治已故母亲的心结之中，当他父亲再娶的时候，他甚至不希望母亲的遗像被摘下的事实；肥龙从小体型肥胖，受人歧视，而做小生意的父亲却不闻不问，只会以物质的方式去表现父爱。而在张艾嘉扮演的房东太太却是一面镜子，当年轻人埋怨父辈的时候，这个镜子照见的是父辈对子女那无尽的爱，父母的爱是什么？张艾嘉的儿子因车祸而死，她却不想注销儿子在户口本上的身份，每当夜深人静的时候，她都坐在那辆出事故的车上痛哭流涕，深远的佛理和年轻人的激励甚至不会让她抹去儿子的远去，从而让她选择了一个极端的方式终结自己的痛苦。所以，不管是年轻人还是父母一辈，明明是真爱彼此的？究竟什么让他们越来越远？这条隐形的鸿沟也许永远都是羁绊父母和子女关系的分界线。之前提到的，张艾嘉的角色对于三个年轻人来说是一面直指人心的镜子，那么相反，三个年轻人对于这位房东太太来说就是一把可以让她走出伤痛的扶梯，虽然开始价值观的不同让他们吵闹不休，但年轻人的活力则让她受到了久违的阳光。三个年轻人救助自杀未遂的房东太太是剧情的一个转折点，自此，两代人开始真正的的相互融入，这是影片很让人感动的地方，“滴水之恩”是最平淡的幸福，不会大起大落，因为就是那么点到为止。

除了探讨了两代人关系的问题，电影的所讲的隐性的社会问题似乎是不会让人察觉的，初出茅庐的年轻人总会遇到各种各样的险阻，创业和人际方面的压力等等。是迈过去还是选择回到原来的家乡，风险与平静，宽广与闭塞，选择了也许就注定了你一辈子的宿命，像范冰冰扮演的角色，身在异乡却时运不济，找到了一个酒吧歌手的工作却突发意外被人敲竹杠，太多太多的事情是那么让人猝不及防的发生了，年轻是好的，因为可以挥霍，但缺少应对的能力，即使在别人看来是不值一提的小事情。而同时，年轻人虽然实力薄弱，但却多少有一双发现美的眼睛，电影的取景在四川成都，大地震以后的事物被这部电影不多不少的展现出来，虽然不是那么深入；还有三个人“扒火车”一览众山小时俯瞰浩渺的山色，如梦如幻，虽然处理上有些像是超长版的MV。

有些遗憾，《观音山》的分数在时光网上不是很高，其实我私认为电影还是很不错的，虽不甚完美却也很有诚意。有些人说《观音山》缺乏主题，中心游离，但我不觉得一部好电影一定要促销似的刻意去显露电影的本意，因为每个人都有一个角度，只要观者有电影里类似的经历，有了共鸣，总会是好的。演员方面，陈柏霖和肥龙的角色发挥有限，他们更像一个符号的存在。而发挥空间最大的是范冰冰，剧本对她扮演的角色的确也着墨最多，这是个很讨喜的角色，直率大胆却很有人情味儿，有“北漂”经历的范冰冰不知道有多少是源自自己的故事，但这部电影真的让我对她刮目相看，虽不说演技上多么完美，但很真实。张艾嘉是这部电影的灵魂，也是这部电影的精华，不管是角色还是演员的演技，真的让这部电影上升了几个层次，她塑造的因丧子而变得偏执而古怪的房东太太真的是面面俱到，对于儿子离去的悲伤、对于儿子女友的指责，还有对于三个年轻人的关爱，总是让人觉得感动。

年轻是好的，虽然茫然，虽然也会迷失，但我们还年轻，加油吧